平仄怎么分上下联押韵（ 平仄对立，浅谈对联的平仄格律。）

《对对交流会》

第3期 ： 平仄对立

联友们：

大家好！

本期内容和大家分享一下对联的第五项基本原则——“平仄对立”。也就是如何掌握对联的平仄格律。

平仄对立：是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三个层面上的含义：

一、单句联及多句联的各分句，一句之内的若干节奏点上平仄要交替；而上下联对应的节奏点上平仄要相反。

二、多句联的各分句之句脚的平仄要交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。但是，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，然而它绝不是唯一的。例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，都要坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。

例如：严寅亮题四川江油匡山书院联：　　　　

上联：望远特登楼，分明几座村庄，红杏丛中沽酒旆；

下联：感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台。

上下联分别由五言、六言、七言三个分句构成，各分句句内节奏点遵循正格安排平仄交替，而上下联之相应节奏点平仄相反，即上联遵循“仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄”之格式，下联遵循“平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”之格式；上下联分句句脚平仄分别为“平平仄”、“仄仄平”，令节奏和谐，酣畅可诵。

例如：柴逸题三门峡中流砥柱联：

上联：浩浩黄河，惊心动魄泻三门，波澜壮阔飞巨瀑；

下联：巍巍砥柱，立地顶天擎万世，气宇轩昂屹中流。

上下联由四言、七言、七言三个分句构成，前两句分别遵循“仄仄平平，平平仄仄仄平平”之格式，以及“平平仄仄仄平平”之格式安排平仄声律。末句，上下联平仄格式为“平平仄仄平仄仄”、“仄仄平平仄平平”，可视为变格，即按语意节奏，其节奏点为“波澜/壮阔/飞/巨瀑”、“气宇/轩昂/屹/中流”，满足了句内节奏点平仄交替的要求。

以上这些当句的平仄格律都是遵循“马蹄韵”的格式，但对联经过千百年的发展，平仄格律出现了多元化的样式，除了“马蹄韵”，还有“鱼竿韵”，“竹竿韵”，“笔架韵”，“扁担韵”，“锦鲤翻波韵”等。创作对联和评判对联的时候要灵活多变，不能一叶障目，只知有“马蹄韵”，而不知还有其他韵格。

三、通常情况下，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。不过，如果上下联是流水对，当出句是平声字收尾，而对句是仄声字收尾，这时就会出现平声字收尾的出句做上联，而仄声字收尾的对句做下联，因为“流水”，是指上下联在语意上有先有后，相承相接。流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下，构成承接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系。

例如：

朱元璋攻打姑苏张士诚时，豪气十足，他出联：天下口，天上口，志在吞吴；刘伯温对句：人中王，人边王，意图全任。

上联：天下口，天上口，志在吞吴；【朱元璋】

下联：人中王，人边王，意图全任。【刘伯温】

由于这是流水对，“志在吞吴”是成为“人中王，人边王”的前提条件，前后逻辑关系不能相互颠倒，所以，朱元璋出句平声字收尾，做上联，而刘伯温对句仄声字收尾做下联。

另外，需要补充两点。

1、当联句中使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且可视之为嵌入联句中的、与节奏声律无关的因素，不与前后相连的词语一起计节奏。

何谓领字？

领字，源于古赓歌，是词曲特有的一种句法，对联用之。一般情况下，它处于句首位置，起引领下句（一句或数句）的作用，或在句意转折、过渡之处，起串合、联结各句的作用。领字在对联中的应用，常见一字领、二字领、三字领，亦称一字豆、二字豆、三字豆，当然也有四字领，乃至五字领、七字领等。对联中领字常由动词、副词、连词或短语充当，平仄皆有，虽然上下联之间以平仄相对为佳，但也可不计平仄。王力先生《诗词格律》中说：“一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四”，于联也当如此。

例如：汤寿潜题浙江嘉兴品芳茶园联：

上联：楼上一层，看塔院朝暾，湖天夜月；

下联：客来两地，话武林山水，沪渎莺花。

联语中“看”、“话”，即为一字领。

再如：张一麐题江苏苏州冷香阁联：

上联：高阁此登临，试领略太湖帆影，古寺钟声，有如蓟子还乡， 触手铜仙总凄异；

下联：大吴仍巨丽，最惆怅恨别禽心，感时花泪，安得生公说法，点头顽石亦慈悲。

联句中“试领略”、“最惆怅”，则是三字领。

2、要懂得有些字古今音的区别，才能正确分清节奏点字的平仄，汉字演变过程中，有的字古今读音发生了改变，有的字古音是仄声，而今音却是平声。例如：菊、竹、国、足等等，古音这些字都属仄声，而现代汉语都读平声。

一副对联的上下联古今音要统一，要么都用古音，要么都用今音，上下联不能古今音混用。例如：

上联：观音山上观山水；【邹继海】

下联：福德庙前福庙堂。【杨家覠】

上联可以按照古音或今音，平仄格律不变，而下联中“福德”只能按照古音读仄声，不然，按照今音“福德”读平声，下联的平仄就不合律了。所以，该副对联必须按照古音确定平仄格律。

本期内容总结：

一、单句联平仄格律

1、当句要平仄交替，上下要平仄对立。（以七字律句联为例，“●”代表仄声字，“○”代表平声字，“◎”表示可平可仄的字，五字律句联只需将七字联前面两个字去掉即可）

（1）“马蹄韵”平起仄收式：

上联：◎●◎○○●●；

下联：◎○◎●●○○。

（注意：上下联1、3位平仄可以不论，但上联第5位必须是平声，否则，出现“三仄尾”，下联第5位必须是仄声字，否则，出现“三平尾”，对联忌“三平尾”，当避“三仄尾”）

（2）“马蹄韵”仄起仄收式：

上联：◎○◎●◎○●；

下联：◎●◎○◎●○。

（1、3、5位平仄可以不论）

（3）“鱼竿韵”：

上联：○○○○○◎●；

下联：●●●●●◎○。

（如果上联第6位是仄声，则下联第6位必须是平声。）

（4）“竹竿韵”：

上联：●●●●●●●；

下联：○○○○○○○。

（5）“扁担韵”：

上联：●◎○○○◎●；

下联：○◎●●●◎○。

（6）“锦鲤翻波韵”：（即，王力先生称之为“仄仄平平平仄仄”的变格“仄仄平平仄平仄”）

上联：◎●○○●○●；

下联：◎○●●○●○。

（7）“笔架韵”：

上联：●○●○●○●；

下联：○●○●○●○。

二、多句联平仄格律

在多句联中，各分句的平仄格式遵循上述格律，各分句的句脚之间的平仄格律，可以遵循“马蹄格”，也可以遵循“朱氏规则”，或其他变格。总之，要遵循“平仄交替、音步变换”基本原则，避免出现“四连仄”、“四连平”甚至更多连平连仄等现象即可。

注意：在多句联中，各分句的平仄格律可以不一致。例如，安徽桐中联：

桐中敲铜钟，童男童女同上学；

○○○○○，○○○●○●●；

前分句平仄格律用的是“竹竿韵”，五字全平，后分句用的是“马蹄韵”（当然，“上”字处当为平声字，用仄声字，不合律了。）

在对联创作实践中，遇到平仄不合律时一定要懂得调整和修改，方法要灵活，不能墨守成规，有时方法很简单。例如，乾隆出上联：

上联：妙人兒倪家少女；

●○○○○●●

这副上联当句平仄失替，不合格律，但只要将句中间加个“逗号”分开成多分句联，变成：妙人兒，倪家少女；平仄就合律了。所以，规则要活学活用，触类旁通，灵活多变，才能玩起对联来得心应手，灵活自如，其乐无穷。

但愿本期内容能对您有所帮助。